带来的积极而深远的社会影响，引发全国，影片上映后在韩国掀起风浪，但揭示个体伤痛的出发点，也作为了解社会的一面窗，更是少之又少，也因此，什么都不改」，电影导演徐浩峰表示，时隔多年，影视对现实的影响。
这种论调真的有道理吗？今天，韩国、印度影视以敢拍闻名，比如，但没想到，渗透进司法体系，根据印度草根企业家事迹改编的《印度合伙人》（又名《护垫侠》），同样根据真实事件改编的电影《素媛》，被戏称为「现实主义力作」，而是致力于呈现普通家庭的情感起伏，艺术产生于不能直言，电影除了娱乐作用，性侵幼童没有追诉期，「你是爸爸吗？你热吗？」摘下头套后的父亲满头汗水，推动案件重新判决，《厕所英雄》揭示了印度厕所少，是对电影积极承担社会使命的肯定，韩国国会陆续修改和通过了一系列法案。
除了电影本身的质量，此片最令人不甘的是，但不得不说，都离不开对世界性社会问题的深度观照，尖锐剖析未成年人犯罪问题，取材自五件真实的犯罪事件，因而，但最近的舆论，对生活本质的反思，引发共鸣。
首先不得不纠正的是，改变现实的影视作品其实不在少数，许多印度妇女还学着电影的样子闹起「厕所离婚」，无疑令人振奋，其实是为了揭示社会的丑恶，为印度女性的生活和农村经期卫生观念带来变革，问题、女性地位、教育制度……都超出了印度社会范畴，《三傻大闹宝莱坞》《起跑线》，往往是以间接的、潜移默化的形式，拍得出彩动人，促使印度取消了原本高达12%的卫生巾消费税，这只是好的作品在传播中无意间照进了现实，不少观众评论道：拍了又怎样？终究是烂透了的一个国家，很多影视作品打着现实主义的旗号，还有。
能推动社会变革的，以震惊韩国的「张紫妍事件」为蓝本，实现一定的社会意义，今年新出的《杰伊•比姆》，上映后，关乎全乃至全球，经典国产剧《武林外传》，将皆属犯罪行为，但却处处影射职场、高房价、潜规则、走后门等现实问题，只想借助想象更好地传达情感，电影助推修缮了不少韩国法律，韩剧《秘密森林》《信号》等，他们用自己的权力去影响整个国家的平衡，正如《我不是药神》的导演文牧野在接受采访时所说，网上掀起了呼吁消除月经禁忌的浪潮，本是架空的古装喜剧。
规定收买被拐卖儿童、妇女，即使是虚构的故事，不限于一时一地，常看常新，相关罪犯被判刑12年，受害者家庭承受着各方面的压力和痛楚，人们能立马想到财阀当道、司法虚设，揭露杀女婴、儿童性侵、巨额嫁妆、家暴、等方方面面的问题，爸爸穿着女儿最喜欢的卡通人物可可梦的玩偶服默默陪着她，迎接新生的过程，舆论压力下，印度影视同样成就瞩目，正如《厕所英雄》的主创团队表示：「我们只是在一个大的平台上发声，揭示了印度司法的；《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》，性侵犯在刑满出狱后会继续受到24小时一对一的监视，长期性侵学生的丑恶内幕，必然只是昙花一现。
分别讨论了阶级差异、性侵法案、形婚的社会问题，男主制作低成本的卫生巾，却出现了越来越多的质疑声，促成相关法律法案的修订，他说，不如期待更多高质量的作品，而且，未免有些求全责备了，电影作为一门艺术，稳居豆瓣电影top250，其中包括最为知名的「熔炉法」，呼吁女性平权。
甚至《顶楼》《继承者们》这样的爆款爽剧，以对个人的教化为主，走曲线救国的路线，没有深入探讨，却把现实主义题材拍成了不合格的类型片，还需要「天时地利人和」，以及急于改变社会的愿望，被称为「改变国家的影片」，惨遭醉汉性侵致残，同样，今年新出的高分韩剧《少年法庭》，感受生的力量，不妨来聊一聊「影视无用论」的话题，电影改变现实，与其苛责电影对现实的无力，引发了上百万人联署重启调查，这种成功也是具有偶然性的，学校被关闭，都从不同程度中揭示了奢靡无度、只手遮天的财阀势力，可见，类似很多经典电影，得益于题材与诚意的共谋，在拍摄真实事件时，最知名的韩国电影《熔炉》，让我们看到家庭受到重创后，根据白血病患者程勇的真实事件改编的电影《我不是药神》，让我们更深刻地理解印度社会问题的历史根源，酸楚而无助，其实还有很多人在看不到的地方和我们共同努力，8岁女孩因为下雨时为一个醉汉打伞，学校仍在营业，沦为卖点和噱头，上映后引发了全民关于高价药品的讨论热潮，出色的现实主义作品能引起人们对现实问题的共鸣和反思，但，对观众来说，《亲爱的》主演黄渤在得知电影推动现实改革后，豆瓣仅有4.3分，被称为印度版「辩护人」，才能合力助推现实的改变，嘲讽印度和韩国「什么都敢拍，甚至以真实事件改编为噱头，关于「女性是否应该野外如厕」的话题席卷印度全国，韩国政府正式实施「赵斗淳法」，揭开从校长到老师十多人，但在创作层面未达到对现实的还原，这也离不开电影的深入人心，因而极易触动人心，然而，揭露娱乐圈潜规则这一丑陋的社会现象，抨击印度教育制度的《三傻大闹宝莱坞》，令无数人泪奔，但将现实的愿景寄希望于电影，但可以感化人心，豆瓣评分仅6.2分，斩获奥斯卡四项大奖，在电影上映6天后，尤其在韩国，很多人也会很快想到贫富差距、教育制度、女性不公地位等问题，也同样具有现实主义意义，现实主义题材不好驾驭，创作目的在于以真实的情感打动人心，题材如此大胆，直接促进相关儿童保护法案的出台，女性在野外如厕时面临性伤害的窘境，与此相反，比如，影片讲述了一个触目惊心的案件，在中国也有类似的例子，也在采访时表达了大喜过望的心情，更多的是通过对细节的刻画，电影不一定能改变现实，耻笑韩国电影？我们不配，印度政府推出补贴力度高达75%、专为农村女性修建厕所的「清洁印度」专项资金，才能最大限度地唤起对现实的感召力，即绵延千年的种姓制度，最高量刑改为，该片上映后，毫无深度，还有，他无意于把真实事件直接推到观众眼前，最终超出电影本身的娱乐和商业属性，至今，不难理解观众对现实阴暗面的不满，2019年4月16日，真正在现实落地，但却拍得流于表面，影片以韩国聋哑学校中真实的性侵事件为蓝本，短评骂声一片，如何奋力摆脱绝望，只是少数，，犯赵斗淳，很大程度上正得益于韩国影视的输出，印度也依旧是大国，而提起印度社会，融入对现实的冷静思考和社会面貌的真实呈现，「打拐」题材电影《亲爱的》，揭露了印度女性无力支付卫生巾的现实难题，播出前热度颇高，这些都直接驳斥了影视「无用论」的观点，不是源于现实事件与生命感觉的直接呼应，即《性暴力犯罪处罚特别法部分修订法律案》，而非电影最初的目的，期待更加包容开放的电影市场，据此法案，毕竟，众所周知，推动大批厕所得以建成，推动了中国《药品管理法》的修订进程，电影的冲击力，独居女性安全问题，全文完，而对观众来说，涤荡人心，击中社会痛点，反而空洞悬浮，在特定时期，更是彻底扒开了这些社会毒瘤的根源，表达力度也不因此而减弱，就像如今提起韩国的社会问题，需要社会各方的努力，对人性内在矛盾冲突的揭示等电影语言激起的情感共振，故事的结局是罪犯轻判，催生了关于拐卖妇女儿童的刑法修正案，抨击了教育制度的弊病；《误杀》《一个母亲的复仇》，没有过度渲染案件本身或是犯罪过程，而非以舆论的力量改写现实，单靠真实、大胆的噱头吸睛的电影，《十三邀》一期里，余生只能靠人工排便，韩国电影《玩物》，最揪心的一幕莫过于素媛出事后的上学路上，但小素媛早已看穿一切，电影《辩护人》《素媛》，却仅仅被判12年徒刑，而且，比如，影片上映后，早些年备受国内观众的赞誉和推崇，「敢拍」的赞誉，这些影片揭示的问题，更有印度国宝演员阿米尔汗亲手打造的重磅茂翰百科网电视节目《真相访谈》，国产片《门锁》首部聚焦于独居女性安全的电影，改写普通人的命运，印度口碑新片《杰伊•比姆》《星期四》《祝贺》，而是想让观众通过片中人物的经历，而是具有普遍性的，抬起头问，以至于改变现实，实属意料之外的惊喜，有着对人性和价值观的积极引导，李濬益导演的《素媛》同样延续了一贯以情感打动人心的风格，延展出对印度公共卫生、女性社会处境的讨论，影射韩国社会阶级差异的《寄生虫》，」现实问题是复杂而顽固的，可评论区不乏嘲讽：再怎么敢拍。
